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瓦格纳身份

2017-03-09 11:41:01 

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我最后一次从德国拜罗伊特理查德瓦格纳节日的艺术战场发出的讯息是在2004年,即腐烂的兔子的一年提交的

已故的柏林导演克里斯多夫·施林吉斯夫在当年夏天结束了他的“帕西法尔”的制作,带着分解兔子的镜头,我认为这是我见过的最毫无戏剧性的混乱歌剧;其他人则称赞瓦格纳是瓦格纳的天才,事实无疑在这两者之间到处都是

事情发生的同时,作曲家的小孙子沃尔夫冈·瓦格纳在1951年至2008年期间指导或共同执导拜罗伊特音乐节,去年去世,在现年90岁的缰绳现在由沃尔夫冈的女儿们举办,来自不同的婚姻:一位六十六岁的国际歌剧界老将伊娃瓦格纳 - 帕斯基耶(Eva Wagner-Pasquier)以及三十三岁的Katharina Wagner,一位具有先锋派倾向的导演拜罗伊特承诺改变其秘密方式 - 以Katharina的话来说,就是实现“完全透明度”,演出现在定期播出;为儿童和群众举办特别活动;展览将为瓦格纳家族带来新的光芒,这并不完全隐晦的纳粹过去(今年开幕周,以色列室内乐团在拜罗伊特市政厅演奏瓦格纳的“齐格弗里德 - 田园诗”,暂停以色列非正式的瓦格纳禁令;卡塔琳娜坐在前排)Schlingensief的骚动并非侥幸;几乎每一年,当推出新产品时,通过瓦格纳的剧院几乎每年都会有嘘声响起

今年夏天,看到“Tannhäuser”在反乌托邦废物回收设施中进行的活动,也不例外,拜罗伊特的独特仪式依然存在:政客们的红地毯游行和开幕日的名人(德国总理安格拉·默克尔是一位狂热的瓦格纳尔人);幕后的激烈审美战斗,保守派的嘘声和进步人士的bra;声;耐克瓦格纳,沃尔夫冈的天才兄弟维兰德的背叛女儿挑衅(“我很惊讶安吉拉默克尔让自己变得如此紧密地混合在拜罗伊特情结的政治风险事业中,”耐克告诉明镜报记者,今年节日的推进);以及镇上令人愉悦的无聊,这迫使你留意手头的工作总之,瓦格纳对拜罗伊特的想法 - 一座艺术超然的城市 - 完好无损每个啤酒浸泡过的夏季摇滚音乐节都只是一个苍白的模仿新的“Tannhäuser”是四十二岁的柏林导演Sebastian Baumgarten的作品,由荷兰装置艺术家Joep van Lieshout制作,主演的舞台是一部名为“The Technocrat”的van Lieshout创作,并于2003年首次展出, 2004;用艺术家的话来说,它呈现出一种“食物,酒精,粪便和能量的闭合回路”

用于酒精蒸馏和生物气体生产的大型储罐由三层结构围绕着,数十名工人,穿着背心和鲜艳的裤子,流传这是为了代表Wartburg的有序理想主义世界,这是Wagner剧情中心的要塞

女神Venus的对比境界,其狂欢的家庭派对模仿吟游诗人Tannhäuser,采取的形式是一个由毛茸茸的,尼安德特人像和几个巨型蝌蚪聚居的圆形笼子

四处投射的是一系列补充文本,从席勒“关于人的美学教育”的片段到德国重金属的引文乐队Rammstein不,我不明白它,要么即使是无情实验的德国歌剧现场的退伍军人也难以理解这件事情audien的一些成员ce很难看到它;一个至关重要的转折点,在这里,纯洁的少女伊丽莎白投入自己的生物气罐中牺牲了自己,在礼堂右侧的一些座位上看不见这样的事件

现有的艺术装置尽管如此,生产证明更令人愉快地迷惑不解,而不是积极混淆鲍姆加滕是一位富有想象力的导演,据我所知,他在柏林看到了他令人困扰的Massenet“Werther”版本(圣诞夜在自助洗衣店)戏剧化为van Lieshout令人毛骨悚然的环境:Tannhäuser对他在罗马救赎的请求的绝望叙述几乎是直截了当,心慌意乱的手势 其他选择似乎是随机的,比如有十几位观众坐在舞台的两侧;他们只是看起来很不舒服,而且有些人似乎在晚上继续向后倾斜椅子

演出低于拜罗伊特标准,丹尼尔豪斯的拉斯克利夫曼,勇敢地唱了歌,但在他的第一场戏中几分钟就表现出紧张的迹象;仁慈地,他的赞美诗金星的第二节被切断了,金星斯蒂芬妮弗里德努力控制一个前卫,错误的女高音卡米拉·奈伦德,就像伊丽莎白一样,有着安静,颤抖的强度,但却趋于平缓

声乐stand were是迈克尔·纳吉沃尔夫勒姆,以及木材配音的Landgraf的GüntherGroissböck

指挥家Thomas Hengelbrock因其早期音乐作品而闻名,从乐团中吸引了清醒的推进力

第二天晚上,Katharina Wagner重新开始了她2007年制作的“Die Meistersinger” “这引起了巨大的争议,但仍然激怒了大部分观众这是一种非凡的孝顺行为 - 更不用说提到伟大的孝顺叛乱了沃尔夫冈的”Meistersinger“停滞了努力减少歌剧的民族主义元素,其雷鸣般的致敬对“神圣的德国艺术”而言,卡塔琳娜相形见绌地带来了不祥之兆,完全颠覆了瓦格纳的道德模式在最后的场景中,哈ns Sachs是纽伦堡最有智慧和最深情的精英,变成了一个绝对的恶棍,一个出自托马斯曼的“马里奥和魔术师”的法西斯魔术师,一个迂腐的小人物,一个流浪的时髦英雄,他对高潮歌曲比赛的无情贡献被重新塑造成了挑衅的表演艺术

最后,他cow cow在恐怖中,然后逃离Katharina拥有令人震撼的戏剧性想象力,并设法用闪光的机智减轻她的设计:名人导演形象保持爱抚他的头发;一个戴着巨大瓦格纳面具的男人摇晃着脑袋拜罗伊特保守派的厌恶情绪是有趣的,当一个盛大的观众袭击Beckmesser并且对Sachs的门徒的传统风格沉迷时,Walther von Stolzing这个概念的核心是强有力的暗示反叛分子可能会立即变成反动派

与此同时,这场演出与鲍姆加滕的“Tannhäuser”一样,坚持了一种孤立的,渐渐消失的戏剧哲学,这种哲学破坏了向外界开放节日的既定目标(Frank Castorf ,另一位柏林解构主义者正在谈判在2013年在拜罗伊特指挥下一个“戒指”,这表明这个新政权并不真正倾向于改变方向)最有问题的是,瓦格纳的音乐变成了一个讽刺的配乐而不是戏剧为这个“Meistersinger”铸造似乎几乎是事后想象:作为Walther的Burkhard Fritz和作为Sachs的James Rutherford,有他们的部分的措施,但都没有完全克服了塞巴斯蒂安韦格尔带领不稳定的时尚交响乐队的喧嚣也许通过设计,活着的线贝克马瑟尔阿德里安Eröd,走开了性能正当我开始认为拜罗伊特迷失了方向 - 每次参观这个音乐节似乎都会带来这样一个谷福奇的时刻 - 一个不太可能的救世主以汉斯诺恩费尔斯的形式出现,他是一个有着悠久历史丑闻的导演(他最臭名昭着的壮举是萨尔茨堡“弗德德马斯”以可卡因 - 吸食纳粹为特色)去年,Neuenfels来到拜罗伊特与一个“Lohengrin”放置在实验室设置的行动,合唱装扮成老鼠Boos不可避免地爆发但Neuenfels“Lohengrin”,在第三天复活节日,结果是一个严肃,优雅,黑暗迷人的剧院插入的老鼠 - 颜色鲜艳的生物,在防腐墙前跳跃 - 剥去运营商一个媚俗,把它变成一个超现实的寓言中间格林兄弟和卡夫卡之间的同时,它保留了故事的浪漫,所以克劳斯弗洛里安福格特和安妮特达施分别描绘神秘骑士罗恩格林和他的致命质疑新娘,艾尔莎 - 可以以新鲜的信念假装童话般的姿势与前几个晚上的视觉障碍形成鲜明对比的是,这部作品培养了对充分利用机会的歌手的关注 沃格特是一名四十一岁的石勒苏益格 - 荷尔斯泰因人,他曾在一位角色球员的职业生涯中迟到了,他发现了他的声音礼物,他做出了一个梦幻般的表演,回想起二十世纪早期瓦格纳男高音的自然力量

唱着孜孜不倦的强音,不寻常的清脆的口吻,以及闪闪发光的年轻音色Dasch缺乏Vogt在高位登场的容易度,但她的体现在整个Petra Lang的甜美慷慨激昂的Ortrud,TómasTómasson稍逊于Telramund犀利的年轻低音格奥尔格齐普菲尔德从国王海因里希的大部分阐释角色中提炼出一种不太可能的心理剧

他与波格纳在“Meistersinger”中同样强大,并且在他面前拥有重要的职业生涯在Eberhard Friedrich的领导下,拜罗伊特合唱团在“Tannhäuser”和“Meistersinger”中扮演了崇高的声望,Andris迅速崛起的拉脱维亚艺术大师尼尔森以极高的力度开展了“Lohengrin”他经常青睐动态节奏 - 第三幕以精确控制的爆炸开场 - 但他知道何时应用刹车并品味Wagnerian风景的宏伟在第二幕中,在Elsa唱出“Es gibt einGlück,das ohne Reu'”(“没有后悔的快乐”)之后,Nelsons深情地徘徊在渴望的​​后奏曲上,仿佛试图阻止音乐沉入随之而来的阴影中(“因此邪恶进入这个房子,“Telramund很快就会吟诵)伟大的瓦格纳这样的表演给人的感觉是从一个可悲的无所不知的高度俯视世界,就像一个感动的科学家在一个观察鼠笼子♦